作者：Nate Jones
Kevin Lincoln
Jada Yuan
译者：Issac
校对：易二三
来源：《Vulture》
那些90分钟左右的电影是很有优势的，但是观看片长超过3个小时的电影也是一大乐趣——尤其是如果你碰巧在家长时间隔离的话。
这些时长很长的电影中，有些将人们熟悉的三幕结构推向了史诗级别，而另一些则利用它们额外的篇幅，将影片延伸到了意想不到的地方。我们并不是建议你一遍就把这些电影都看完，不过还是很值得计划着一次看一部的。
《乱世佳人》（1939）
在这部史诗般的爱情片中，你可能会为过时的种族观念感到畏缩——考虑到通货膨胀，它仍然拥有有史以来最高的票房收入——但是，天哪，这个故事还站得住脚吗？
来享受这部特艺彩色的影片吧，你可以看到南北战争前的南方、内战状况以及战后的重建，也可以流连于固执的斯嘉丽（由费雯·丽精彩饰演）和潇洒不羁的瑞德·巴特勒（克拉克·盖博 饰）之间跌宕起伏的爱情故事。
还记得海蒂·麦克丹尼尔是第一位获得奥斯卡的非裔美国演员吗？想想我们已经走了多远——或者仅迈出了几步。
《斯巴达克斯》（1960）
《斯巴达克斯》是个电影合集：它是一部令人振奋的「剑与凉鞋」（译者注：意指古罗马的着装风格，后来泛指古装剧的一种亚类型，其内容多取材自古希腊、古罗马神话或圣经故事，强调宏大场面）史诗片，一次公民权利的类比，还是库布里克所拍过的最不像其风格的电影。
看这部电影就像在吃牡蛎和蜗牛。
《纽伦堡的审判》（1961）
这部全明星阵容的电影由斯宾塞·屈塞主演，讲述了二战后纳粹法官对反人类罪的审判。这是一次长达186分钟的、扣人心弦的探索：看似善良的人们如何说服自己为极权主义政权而工作。
《阿拉伯的劳伦斯》（1962）
当然，坐着看完大卫·里恩的长达216分钟的宽银幕史诗，你的屁股可能会疼。但诀窍在于不去在意这点疼痛。
《埃及艳后》（1963）
布景！明星！故事！
有关这部192分钟的《埃及艳后》的一切都比生活还要庞大——包括当时最高的电影预算。
这部电影本身的名声好坏参半——三个小时的版本因时间问题被严重删减，粉丝们说较长的版本更精彩——但它作为能够一览经典好莱坞电影的规模和范畴之缩影的时间胶囊，值得一看，在它之后，这一切都消失了。
《疯狂世界》（1963）
《疯狂世界》是经典的美国喜剧之一，这也是一部很长、很长、很长的电影——尤其是对于喜剧来说；长达197分钟的标准收藏的版本非常出色。
但我们有必要全面了解一下斯坦利·克雷默的想法，这里面包含了我们在追求金玉满盆的过程中可能被逼疯的许多方面。
你应该将这部电影列为你最喜欢的群星喜剧：去看吧，之后便会更加喜欢这部电影和这群明星了。
《安德烈·卢布廖夫》（1966）
安德烈·塔可夫斯基可以说是长篇幅电影的守护神，205分钟的《安德烈·卢布廖夫》——他对中世纪俄罗斯和基督教艺术家所扮演的角色的反思——是他最长的电影。
塔可夫斯基是导演中的导演，虽然《安德烈·卢布廖夫》听起来可能不像人们通常周五晚上最可能在iTunes观看的电影，但它可能会让你更聪明。
《教父2》（1974）
《教父2》不仅是少有的比第一部更好的续集，其片长也更长。（当然，这不是什么值得夸耀的）弗朗西斯·福特·科波拉让额外的片长发挥了作用：第二部只比第一部长25分钟，但它大大扩展了影片范畴，详细描述了维多·柯里昂的犯罪之路，以及他儿子的精神堕落。
此外，它特别之处还有一个最不令人愉快的吻。
《巴里·林登》（1975）
斯坦利·库布里克从不羞于让自己的电影透口气，而《巴里·林登》则有幸成为他最长的作品：203分钟，比《2001太空漫游》和《大开眼戒》都要长。
但就像所有库布里克的电影一样，这部电影华丽而精湛，超长片长让库布里克能够更深入地挖掘他作品的细节和整体视觉。
《巴里·林登》讲述的是十八世纪爱尔兰探险家的社会地位上升的故事，而没有《奇爱博士》或《发条橙》那样受到广泛喜爱，但对耐心的观众来说，它会带来同样丰厚的回报。
《猎鹿人》（1978）
在迈克尔·西米洛这部越战题材的杰作里，可以看到过去半个世纪好莱坞最著名的三位演员的里程碑式的表演——罗伯特·德尼罗、克里斯托弗·沃肯、梅丽尔·斯特里普——以及约翰·凯泽尔最后饰演的角色，他是我们见过的演艺生涯最不幸而短暂的演员。
这部电影时长183分钟，节奏无比紧张，你不会说它很轻松，但你看完后肯定会对充满可能性的俄罗斯轮盘有了新的理解，更不用说这次战争的伤亡人数了。
《苔丝》（1979）
这部电影改编自托马斯·哈代的《德伯家的苔丝》，你可能在高中时读过这本书。
罗曼·波兰斯基的这部电影是献给他已故的妻子莎朗·塔特的——她被曼森家族谋杀了。这也是一部美丽的电影，186分钟，是少数基于维多利亚文学的电影之一，感觉真的很像小说。
《烽火赤焰万里情》（1981）
在一长串今天可能无法制作的电影清单中，《烽火赤焰万里情》——一部关于共产主义知识分子爱情生活的史诗大片——遥遥领先。
沃伦·比蒂和黛安·基顿饰演名义上的社会主义者，杰克·尼科尔森饰演尤金·奥尼尔（无意中预告了《爱是妥协》）。自导自演的比蒂在这部电影中展现了自己的绝世魅力。
《芬妮与亚历山大》（1982）
当一部电影的删减版本也要超过三个小时的时候，你就知道这部电影有多长了。
英格玛·伯格曼的这部史诗讲述的是二十世纪早期的一对兄妹的故事，最初的四集电视版有312分钟；该片删减版时长188分钟。两者都是瑞典大师的高光作品，但值得找完整版来看。
毕竟，如果你把它想象成一部电视剧，312分钟是很划算的——就像一季《权力的游戏》。
《甘地传》（1982）
理查德·阿滕伯勒的《甘地传》是一部从青葱时光到埋入黄土的史诗传记片，这部电影是如今人们所说的「奥斯卡种子」这类电影中最精彩的一部。
本·金斯利的表演理所当然地让他成为了明星，电影对非暴力运动的描绘中蕴含着真正的力量。
《太空先锋》（1983）
在《太空先锋》以失败告终的多年前，好莱坞对汤姆·沃尔夫进行了更精彩的改编，将他关于水星计划的纪实小说改编成了一部清晰的美国小说。
山姆·夏普德、艾德·哈里斯和斯科特·格伦作为成为太空竞赛的面孔的试飞员，是完美的形象凝练的主人公，而片中的飞行场面是同类型中最精彩的。
《美国往事》（1984）
片长：这并不容易。赛尔乔·莱昂内执导的黑帮片《美国往事》最初的欧洲版本时长229分钟——导演一开始希望将其分为各自3小时的上下集——然后，美国发行商将其缩短至139分钟，其效果可以预见，即任意去掉一部90分钟的电影内容。
删减版本的发行失败了；原版是这位意大利-西方导演的杰作之一，一部关于美国梦的史诗。
《浩劫》（1985）
出于多种原因，《浩劫》可能是这个榜单上最难看完的电影。克洛德·朗兹曼广受好评的纪录片包括对那些幸存的、生活在希特勒死亡集中营旁边的、或在那里工作的人的九个小时的采访——毫不留情地审视了大屠杀。
《十诫》（1989）
最近由标准收藏再次发行的《十诫》 是伟大波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的有着十个篇章的胜利之作，该导演最为人所知的是其「三色三部曲」。
似乎这三部电影还不够，《十诫》基本上代表了另外十部杰作，每一部都是基于十诫中的一条。
虽然它们最初是为电视制作的，但《十诫》有些部分天然地给人以电影的感觉；不管你认为它们是电视还是电影，它们都是毋庸置疑的艺术。
《刺杀肯尼迪》（1991）
奥利弗·斯通的《尼克松》也很长，足以进入这个榜单，但坦率地说，这部关于刺杀约翰·F·肯尼迪的惊悚片，会让你在垂垂老矣的时候想起它。
这部电影说的是前新奥尔良地区检察官吉姆·加里森（凯文·科斯特纳 饰）努力试图发现总统被杀的阴谋。
该片就是你知道《沃伦报告》的原因，在其发布——或者说从阴影中释出——的时候，催生了各种狂热理论，引起对政府机构的不信任，且与911阴谋论者甚至唐纳德·特朗普的崛起相关。不管是真是假，这都是一部必看的电影。
《黑潮》（1992）
对于伟大的导演斯派克·李来说，没有比《黑潮》更自然的题材了，也没有比丹泽尔·华盛顿更好的缪斯了；斯派克·李将《马尔科姆·利特尔的自传》改编成电影，时长202分钟。
看看《黑潮》，你会惊讶地发现斯派克·李只用了这么长时间就报道了这个充满活力的人物的一生；马尔科姆的生活当然影响了很多作家的创作，包括像詹姆斯·鲍德温这样的大作家，直到斯派克·李设法将其搬上大银幕。
《银色·性·男女》（1993）
这不是罗伯特·奥特曼的第一部选集电影，但可能是他最好的一部。这部电影改编自雷蒙德·卡佛的短篇小说和诗歌，将9个故事和22个角色交织在一起，他们在洛杉矶发生的一系列事故中跌跌撞撞。
蒂姆·罗宾斯饰演的骑着摩托车的花心警察，莱尔·洛维特饰演的愤怒的面包师，詹妮弗·杰森·李饰演的电话性爱接线员，他们彼此之间没有联系，但却怀着一种对联系的渴望而彼此联系着。你可以花更多的时间去理解这一切意味着什么。
《辛德勒的名单》（1993）
如果你在看这部史蒂文·斯皮尔伯格最具个人色彩、最具破坏性的电影时没有流泪，那么你可能是石头做的。
拍摄黑白影片的大胆选择符合这次任务的严肃性：坚定的说，即呈现毁灭性的大屠杀、纳粹政权的暴行（体现在可怕的拉尔夫·费因斯身上，这是他的第一个主要的角色），和不安的主人公奥斯卡·辛德勒的工作（连姆·尼森 饰）——他建立了一个工厂，雇佣波兰犹太人来发战争财，在这个过程中，他后来不为利益地继续雇佣这些工人，最后拯救了一千条生命。
愿约翰·威廉姆斯的配乐在你睡梦中萦绕不去。
《撒旦探戈》（1994）
我们有很长的电影，还有贝拉·塔尔的传奇性作品《撒旦探戈》，它改编自匈牙利作家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯的同名小说，时长7小时。
与《灿烂人生》和《芬妮与亚历山大》或《十诫》不同，《撒旦探戈》一直被视为一部电影，它应该能让你对塔尔的风格有所了解：沉思、累积、不妥协。
塔尔的电影时长与他的镜头时长相匹配，他一个镜头常常长达十分钟而没有中断。《撒旦探戈》可不是一部轻松的电影，但苏珊·桑塔格曾经说过，她很乐意在有生之年每年都看这部电影。
《哈姆雷特》（1996）
梅尔·吉布森和劳伦斯·奥利弗，那是什么？你决定删减《哈姆雷特》这部最伟大的英语戏剧，是为了让它「更短」、「更有电影效果」、「不超过四个小时」？
肯尼思·布拉纳可没时间管这些。当肯尼思·布拉纳拍摄《哈姆雷特》时，他会把整部戏剧都拍下来。
不仅如此，他还将用70毫米的镜头拍摄，让整块银幕成为视觉盛宴，并邀请罗宾·威廉姆斯等超级明星来出演哪怕是最微小的角色。你是否喜欢这个版本而不喜欢它的前一个版本……好吧，这是个问题。
《泰坦尼克号》（1997）
詹姆斯·卡梅隆这部有关命运注定了的远洋邮轮的史诗灾难/爱情片是当时制作规模空前的电影：影院挤满了已经看了17次的十几岁的女孩，她们是来看奢华的场面的，更不用说杰克和罗丝的甜蜜初恋，每一分钱都是值得的。
二十年后，影片的某些部分可能显得俗气或过度紧张（尤其是席琳·狄翁那首高歌），但当小提琴手真的随船沉没时，你不会感到有趣，甚至会流下眼泪，真是该死。
《木兰花》（1999）
这部保罗·托马斯·安德森1999年在洛杉矶上映的环环相扣的故事集，几乎是奥特曼《银色·性·男女》的姊妹篇，它让人有一种迫切的渴望；这些故事讲述的是人们尽了最大努力却失败了，并乞求宽恕的故事。
如此多的东西被塞进了最终感觉如此短暂的时间里：饰演电视布道者的汤姆·克鲁斯献出了他最狂妄自大的表演；保罗·托马斯·安德森的常客们——朱丽安·摩尔、约翰·C·赖利、菲利普·塞默·霍夫曼——齐聚于此，纵情投入；那令人惊叹的艾美·曼的配乐；一个只有亲眼所见才能相信的结局。
去看吧，并且准备好为之惊叹。
《指环王3：王者无敌》（2003）
好吧，也许彼得·杰克逊对J·R·R·托尔金三部曲的精彩改编的第三部是最长的，因为它有三个不必要的结局；作为第一部也是唯一一部获得奥斯卡最佳影片奖的奇幻电影，它仍然当之无愧。
投资更高，特技效果更壮观；你真的能感觉到中土世界的危险命运：弗罗多（伊利亚·伍德 饰）与巨大的蜘蛛搏斗，阿拉贡（维果·莫腾森 饰）领导的精灵、矮人和人类的联盟保卫着米那斯提力斯，还有被咕噜跟踪的霍比特人，勇敢地赴死将指环还到末日火山。甘道夫会很骄傲的。
《灿烂人生》（2003）
和《芬妮和亚历山大》一样，《灿烂人生》最初打算拍成一部四集的迷你剧，后来被剪短了一些。这部时长366分钟的两集电影讲述了一个家庭近40年的生活，这是意大利电影的一大代表作；如果你最近读过埃琳娜·费兰特的全集，这可能正是这位作家的建议，不过她可能不会建议你一次读完。
《内陆帝国》（2006）
大卫·林奇次涉足数字视频领域的《内陆帝国》长达3个小时，即使以大师的标准来衡量也是怪异的，尤其是在《穆赫兰道》取得（相对）主流的成功之后。（要知道，这可不是《阿甘正传》。）
来欣赏劳拉·邓恩的精湛表演和典型的林奇式画面吧，相信自己也许最终可以明白这部电影的真正意义。
《华尔街之狼》（2013）
这个故事讲述了一个现实生活中怪诞的股票经纪人乔丹·贝尔福特的故事，莱昂纳多·迪卡普里奥在成堆的钱上做爱，并轮流服用安眠酮、阿得拉、阿普唑胺、大麻、可卡因和吗啡。
剧中还有乔纳·希尔戴着假牙扮演的惹眼的配角，马修·麦康纳带来的令人捶胸顿足的转变，以及玛格特·罗比扮演的贝尔福特性感的第二任妻子，她的声音能让猫都亲近她。
无论你觉得这是一场索然无味的「声色狂欢」，还是一部「三小时的主流电影」，你都不会感到无聊。
《阿黛尔的生活》（2013）
作为首部金棕榈奖被同时颁发给影片和女主演的的电影，这部引人入胜的成长故事讲述了年轻的阿黛尔（阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 饰）和一个蓝头发的艺术系学生（蕾雅·赛杜 饰）发现了未被发掘的性欲。
这部电影因女同性爱场面、以及演员后来抱怨在导演阿布戴·柯西胥手下糟糕的工作处境而引人争议，该片从容不迫地展开现实主义故事，尽管时长179分钟，但因其总是新潮有趣的风格，你会发现自己仍然想知道更多。
《女性瘾者》（2013）
拉尔斯·冯·提尔对性堕落的探索被分成了两部独立的电影发行。
但是，虽然分开的两部影片确实有一些不同——第一部集中在斯塔西·马汀饰演的少年乔，没有那么黑暗；第二部集中讲述了夏洛特·甘斯布饰演的长大后的乔，真的很黑暗——从这个角度来说，他们真的完成了一部庞大的、令人不安的冯·提尔的完美作品。
公平地说，横冲直撞的乌玛·瑟曼只出现在了第一部里，但你还是应该两部都看看。
《复仇者联盟4：终局之战》（2019）
这部20多部超级英雄系列电影的高潮之作，说的是宇宙中一半的生物瞬间消失，然后该如何收尾呢？当然，还有一个182分钟的「时间劫案」贯穿漫威电影宇宙的历史。
就像一个很酷的长者的告别演说，《终局之战》融合了愉悦轻松和令人流泪的崇敬，对之前发生的一切都表示敬意，同时永远不会失去人们对它的喜爱。这是一次合适的告别，无论是好或坏，它定义了制片厂电影的十年。
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